Sujet difficile, car peu d'informations, des confusions de date, de personnes, je tente donc de reprendre chronologiquement leur histoire car je n'ai pas trouvé (comme certains l'indiquent) de lien familial entre Georges Bissinger et Karl Bissinger
Ce travail merveilleux est celui de Jean Georg Bissinger (Georges Bissinger) Il est né le 6 août 1836 à Hanau, Hesse, Allemagne et décédé le 5 octobre 1912 à Carrières sur Seine, dans les Yvelines, à l'âge de 76 ans, il fut un artiste graveur. Sculpteur et Négociant à Paris.
Pendentif | Giuliano, Carlo | Bissinger, Georges |. Ce bijou se trouve au V&A Muséum à Londres
Carlo Giuliano en est le fabricant et Georges Bissinger est le sculpteur du camée - Un pendentif Renaissance Revival en or, émail et pierres précieuses, vers 1865. Pendentif, or émaillé serti de rubis, saphirs et perles, et avec un portrait camée en onyx de Marie de Médicis. Le camée signé : G. Bissinger, et numéroté. Ajustement médaillon à l'arrière ; goutte avec deux perles. La monture porte la première marque de Carlo Giuliano.
Au 19ème siècle, de nombreux designers ont utilisé des styles historiques. Cette pièce revient sur les pendentifs élaborés de la Renaissance avec leurs cadres en or émaillé coloré et leurs portraits centraux en camée. Carlo Giuliano, qui a réalisé la monture du pendentif vers 1865, s'est inspiré des dessins des XVIe et XVIIe siècles. Son entreprise de joaillerie fabriquait de délicates pièces émaillées qui restèrent populaires au XXe siècle.
Catalogue Giuliano
L'Exposition universelle de 1867, également appelée Exposition universelle d'art et d'industrie, est chronologiquement la septième Exposition universelle et la deuxième se déroulant à Paris après celle de 1855. Elle s'est tenue du 1ᵉʳ avril au 3 novembre 1867 sur le Champ-de-Mars, à Paris. 41 pays étaient représentés. Georges Bissinger eut une médaille d'argent.
Erik Schoonhoven qui est l'historien spécialiste de Oscar Massin, lecteur fidèle de mes articles, me fait parvenir ce merveilleux dessin d'un collier dessiné et réalisé pour Boucheron à l'occasion de l'exposition universelle de 1867. Y avait-il de la couleur ? à visionner sur un ordinateur .....
Mais dans un livre les Merveilles de l'exposition universelle de 1867, on retrouve ce magnifique collier,
Cette parure Louis XVI par Boucheron qui obtint pour cet ensemble une médaille d'or.
Or dans ce livre il est écrit à son propos
"La riche parure de camées que représente notre gravure est montée avec brillants et perles dans le style Louis XVI. Les pierres sont de toute beauté ; les camées, gravés par Bissinger, sont de véritables œuvres d’art ; le dessin général se recommande suffisamment à première vue pour que nous n’ayons pas à y insister ; mais ce qui est parfait, ce sont les petits trophées composés de carquois, arc et flèches qui pendent entre les camées du collier, et qui sont heureusement rappelés au sommet de la broche qui est magnifique. "
C'est de ce livre qu'est tirée la planche du dessin du Collier de Boucheron-Massin-Bissinger.
Henri Vever dans son Histoire de la BJO écrivit en 1906-1908 à propos de Georges Bissinger
Pour Boucheron, la première aigrette plumes et brillants, des bijoux Louis XVI, avec ou sans camées, lesquels étaient gravés par l'excellent artiste Bissinger.
Georges Bissinger a donc bien travaillé pour Boucheron , Frédéric Boucheron employa tous les talents de son époque, j'avais déjà écrit sur Bordincks, formidable graveur et perceur de diamants.
Tel ce collier avec douze intailles taillées par Bissinger pour Boucheron agates entourage diamants monture argent sur or vers 1867 (document Christie's cité dans le livre BOUCHERON de Gilles Neret
1868 Exposition des Beaux-Arts , Salon de 1868
Le Salon de 1868 Médaille d'Honneur
En tant que joaillier professionnel, je trouve le travail de ces lapidaires sculpteurs, merveilleux.
Arriver en, 1 ou 2 m/m d'épaisseur à donner l'impression d'un tel relief est prodigieux.
Cette broche camée en agate, émail et pierres précieuses, sculptée du profil d'une jeune fille classique et signée au verso pour Georges Bissinger s'est vendue 4200 £ chez Mallams à Oxford.
Le graveur de pierres précieuses d'origine allemande travaillant à Paris pendant la seconde moitié du XIXe siècle a remporté de nombreuses médailles lors d'expositions internationales. Il a produit des sculptures de pierres précieuses pour plusieurs bijoutiers travaillant dans le style néo-Renaissance, dont Carlo Giuliano, John Brogden et Boucheron.
La broche, datant d'environ 1870, figurait parmi les lots les plus disputés lors de la vente de bijoux Mallams (24 % de prime d'achat) à Oxford le 22 août, lorsqu'elle a coûté 4 200 £ (estimation : 500-700 £).https://www.mallams.co.uk/
Signature au dos du camée : G Bissinger
Il ressemble beaucoup au camée cité ci-dessus mais ce n'est pas le même comme de petits détails le montrent. Ou celui-ci aurait été cassé ????
1870 env revendue par Sotheby's
JOHAN GEORG (GEORGES) BISSINGER (1836-1912) FRANÇAIS, PARIS, VERS 1870
CAMÉE AVEC LE PROFIL D'UNE FEMME ROMAINE, PEUT-ÊTRE UNE PRINCESSE PTOLÉMAÏQUE
agate, dans une broche en or partiellement émaillée sertie de rubis, de diamants et de perles
signé : G Bissinger au verso
camée : 2,4 cm, 15/16 po.
hors tout : 4,2 cm, 1⅝in.
La plaque d'agate rubanée ovale, sculptée en relief pour représenter une jeune fille de la Renaissance de profil, dans un entourage perlé, le cadre en émail polychrome avec des bornes fleur de lys stylisées, soulignées de diamants en forme de coussin, diamants env. 0,50 ct au total, longueur 3,7 cm
Or, diamants taille brillant, agate stratifiée or diamant Agate en couches, Georges Bissinger apposait sa signature gravée au dos de ses oeuvres
Broche-pendentif avec un camée d'une bacchante. France, Paris, vers 1870 ; camée taillé par Georges Bissinger (1836-1912). Or, diamants taille brillant et camée d'agate en couches
1870 : Dans le journal Le Béarnais
M. Bissinger, fabricant de Bijouterie & Pforzheim (Bade), a envoyé, il y a quelque temps, au comte de Bismark, pour signer la paix avec la France, une magnifique plume d’or. — Le chancelier fédéral l’a remercié par la lettre suivante : « Honoré monsieur, Le premier ministre de Bade, Mr Joly, m'a remis le riche et artistique cadeau que tous avez eu la bonté de m'envoyer. J’éprouve un certain embarras à tous exprimer mon remerciement. Dans un temps où l'épée de la nation allemande a accompli des faits si glorieux, je dirai presque que tous honorent trop la plume en la faisant si magnifique. Je ne puis qu’espérer que l’usage auquel tous avez destiné cette plume pour le service de la patrie assurera à celle-ci une prospérité durable dans une heureuse paix : et ce que je peux promettre, avec l’aide de Dieu, c’est que, dans ma main, cette plume ne signera rien qui ne soit digne du sentiment allemand et de l’épée allemande. » Recevez, etc. De Bismark. »
Cette broche appartient au V&AM (Victoria et Albert Muséum de Londres) d’agate superposée habilement sculptée par l’artiste franco-allemand Jean Georges Bissinger montre le beau-père de Bissinger, Carl Rudolf Brunnarius, éditeur et marchand qui a meublé des intérieurs princiers. La broche est une pièce commémorative réalisée après sa mort en 1872, probablement pour sa fille, Berthe, épouse du graveur, ou pour sa mère. Il est habillé de manière conventionnelle et est lui-même représenté portant une broche avec un caméo d’un homme épinglé sous son col de chemise, peut-être un fait pour lui par son gendre.
Bissinger expose aux expositions de Paris de 1867 et 1878 et travaille encore en 1904 lorsque la revue Public Opinion admire son travail : « Les camées de M. Georges Bissinger sont généralement petits ; ils sont gravés en particulier dans le style antique et, en tant que tels, connaissent un succès remarquable. À l’exposition de Paris de 1878, il montre une série de 112 pierres précieuses copiées à partir d’exemples du Cabinet des Médailles. Le joaillier Alexis Falize a noté son utilisation d’un tour pour simuler la dentelle dans son rapport sur l’Exposition de Philadelphie en 1876.
Cette broche est un don de l'arrière-petite-fille de Jean Georges Bissinger (né à Hanau, 1836 ; inscrit dans l'acte de famille comme mourant à Croissy-sur-Seine, 1912), qui épousa Berthe Louise Brunnarius (1848-1892), fille de Carl (ou Karl) Rudolph Brunnarius (1816-72), qui est représenté dans le camée.
La fille des Bissinger, Berthe (1876-1973), était la première épouse de Charles Oscar Caesar. Leur fille, Marthe Alice César (1901-1968), épouse Jean Daniel Hoechstetter (1900-1987). Leur fille, Christine Wishart, est la donatrice.
Sotheby's ne donne pas de détails sur ce Camée de Georges Bissinger et le date de 1906, je pense que c'est plus tot.
1876
Ces références sont dans la liste des exposants de l'exposition de 1876.
L'Exposition universelle de 1876, en anglais Centennial Exhibition of Arts, Manufactures and Products of the soil and mine ou Centennial International Exhibition (littéralement « Exposition internationale du centenaire »), est la première exposition universelle organisée aux États-Unis. Elle se tient à Philadelphie à l'occasion du centenaire de la déclaration d'indépendance des États-Unis d'Amérique, signée dans cette même ville le 4 juillet 1776. Le nom complet de l'exposition est International Exhibition of Arts, Manufactures and Products of the Soil and Mine, ce qui signifie « Exposition internationale des arts, des manufactures et des produits du sol et de la mine ». L'événement est organisé dans le Fairmount Park, le long de la Schuylkill River, sur une superficie totale de 34 hectares.
1876 dans le Bulletin de l'union centrale des arts décoratifs
Journal des travaux de l'académie des beaux-arts en 1876
1876 dans la chronique des Arts
1878
Ernest Babelon qui fit l'inventaire des collections de la bibliothèque nationale écrivit au sujet de cette coupe :
A l'Exposition de 1878, on remarquait l'œuvre en glyptique de M. Georges Bissinger qui ne comprenait pas moins de 112 numéros '. La pièce maîtresse était une grande coupe en cristal de roche sur laquelle sont gravées, en style Renaissance, des scènes empruntées à la fable de Neptune et d'Amphitrite (ci-dessus, fig. 55). Il y avait aussi une Naissance de Vénus, camée sur une sardonyx à deux couches taillées en forme de coquille ; une Bacchanale d'après un tableau de Poussin [Pl. XXII, fig. 5] ; un groupe de Laocoon en haut relief sur une calcédoine ; trois camées grillagés représentant l'un Saint Pierre aux liens d'après le tableau de Raphaël [Pl. XXII, fig. 8], l'autre, Mars et Vénus, et le troisième enfin, l'Amour en prison [Pl. XXII, fig. 9]. Le sujet principal de ces trois dernières gemmes est gravé, par un curieux artifice de métier, sur une couche interne de la gemme, tandis que la couche externe ou supérieure, est découpée en treillis détaché du fond, pour figurer les barreaux d'une prison. M. Bissinger a surpassé, dans l'exécution de ces gemmes, la dextérité des artistes japonais ou chinois dans le travail de l'ivoire. Des portraits, des sujets allégoriques, des interprétations d'œuvres célèbres de la sculpture forment les sujets, en relief ou en creux, d'un grand nombre d'autres gemmes dues au touret infatigable du même artiste : par exemple, la Fuite en Egypte [Pl. XXII, fig. 1], la Madone, d'après le tableau de Raphaël de la galerie de Dresde [Pl. XXII, fig. 7], Jupiter foudroyant les Géants [P. XXII, fig. 10].
La plus étonnante série de ses œuvres, en 1878, était peut-être une suite de copies de camées et d'intailles antiques, de la Renaissance et du XVIe siècle, que M. Bissinger a imitées dans la perfection : têtes d'empereurs romains, sujets de la mythologie grecque, sujets allégoriques et portraits de personnages célèbres.
1. Il en fut publié un petit catalogue spécial, intitulé : Résumé scientifique de la gravure sur pierres fines. Paris, 1878, in-32 de 24 pages.
Intaille
"Mars portant un trophée" en cornaline (taille en intaille, intaille), or (monture)
Mesures : H. 1 cm, l. 0.7 cm
Description:
Mars nu, marchant à gauche, portant une lance et un trophée. Monture à quatre oreillettes.
Marques et inscriptions:
Mode d'acquisition : achat Donateur Bissinger Date de l'acte d'acquisition : 19/03/1898
Intaille : "Jupiter Nicéphore" Matières nicolo or (monture) Mesures : H. 1.4 cm, l. 1.2 cm
Description : Jupiter Nicéphore, assis à droite. Mode d'acquisition : Donateur(s),Bissinger
Date de l'acte d'acquisition : 19/03/1898 au Cabinet des médailles et antiques de la BNF
Dans son " Histoire de la gravure sur gemmes en France depuis les origines jusqu'à l'époque contemporaine. ".. / Ernest Babelon (1854-1924). a écrit
Les originaux du Cabinet des Médailles [Pl. XXII, fig. 2, 3, 4 et 6]. La ressemblance est telle pour un grand nombre de ces gemmes, que l'œil le mieux exercé pourrait s'y tromper ', et l'on peut renouveler à l'adresse de M. Bissinger les remarques qu'on a faites souvent sur les aptitudes des meilleurs artistes de la Renaissance ou du XVIII -ème siècle, à imiter les gemmes les plus admirées des maîtres anciens.
I. Comparez, par exemple, le camée qui représente Elisabeth d'Angleterre avec sa copie par M. Bissinger
En 1876 dans le ' Bulletin de l'Union centrale : revue mensuelle des beaux-arts appliqués à l'industrie"
Montre qu'il n'était pas apprécié de certains
Un graveur sur pierres fines, à qui certaine haute récompense, décernée en 1867, nous interdit d'en accorder une nouvelle.
Les camées, dans ses mains, sont devenus de petits prodiges de patience ; il y aurait de quoi étonner un Chinois ; la roue diamantée du tour façonne des cols de guipure sur des bustes de deux centimètres de haut ; elle épargne les mailles d'une cage pour modeler, au travers des ouvertures, la figure d'un Amour captif ; elle grave un tableau dans une agate grande comme le pouce. C'est la recherche de la difficulté poussée à ses dernières limites. Est-ce là tout ce qu'il faut exiger des camées ? Et n'est-il pas dangereux pour les graveurs de s'acheminer sur cette pente vers le goût bourgeois et les puérilités banales ?
Toujours dans le ' Bulletin de l'Union centrale : revue mensuelle des beaux-arts appliqués à l'industrie"
Je n'aime pas ces têtes de reine engoncées dans leurs collerettes de dentelles, ou je voudrais du moins qu'elles fussent copiées d'après les belles médailles du dix-septième siècle. Je critique ces profils, qui sont aussi loin du type grec que des coquetteries Louis XV, et ce qui me chagrine, c'est de voir un homme de valeur comme M. Bissinger sacrifier à la mode et gaspiller un talent digne d'être mieux employé. S'il y trouve profit, cela ne me regarde pas ; mais ce qu'il m'appartient de dire, c'est que le bijoutier doit avoir dans la pierre gravée, dans le camée, dans l'intaille, d'utiles prétextes à pendants, à broches et à colliers ; qu'il ne saurait faire un cadre de prix pour un tableau médiocre, et qu'il doit se montrer difficile sur le choix de la matière, l'heureuse disposition des couches de l'onyx, mais surtout sur le style, le dessin et le modelé des figures (1).
Les camées antiques valaient par la science de ce modelé et par la beauté de la matière, les camées du seizième siècle par l'entente de la composition, ceux du dix-huitième siècle par la grâce de l'expression. Cet art, bien dégénéré après le premier empire, a fait depuis quinze ou vingt ans des progrès à noter, surtout au point de vue de l'adresse des graveurs. C'est encore par le dessin qu'on épurera ce que la mode tend à gâter.
Voyons enfin les bijoux, cette délicate parure de la femme, variable comme ses caprices, et qui, dans tous les temps, servit d'assaisonnement à sa beauté.
Cela explique ce que doit être le bijou dans son acception générale, moins une œuvre complète en elle-même qu'un appoint à l'ensemble de la toilette, la tache harmonieuse, le point brillant, la note riche que veut un peintre dans un portrait.
C'est pourquoi certains artistes préfèrent accrocher à l'oreille de leur modèle la grande boucle si décorative des Transtévérines, ou fixer l'étoffe tombante par une agrafe circassienne, passer un anneau d'or au bras ou enrouler au cou des perles, des sequins ou des rangs de corail.
Par état et aussi par conviction, nous ne nous bornerons pas à aimer ce qu'aiment les peintres, et tout en exigeant des bijoux ce côté décoratif, nous leur demanderons en plus le fini précieux du travail, l'invention dans la forme, l'esprit dans la composition et un peu de cette joie qu'ils donnent aux curieux quand, détachés du bras ou du corsage, ils passent de main en main.
D'abord, nous excluons les bijoux bêtes, et il y en a beaucoup. Ce sont ceux
(1) Les membres du Jury avaient reconnu dans la vitrine de M. Bissinger le camée exposé au dernier Salon, sous le n° 3657. Par M. Davau, élève de Burdy, et représentant le groupe de la Danse de Carpeaux. Mais M. Bissinger nous a depuis donné le nom de cet artiste et nous tenons à le constater ici en les félicitant tous deux.
1878 dans l "histoire de la gravure sur gemmes" d'Ernest Babelon
1880 dans le journal: La Petite Presse :
Pour BOUCHERON, cette petite boîte octogonale en vermeil à décor de guirlandes de laurier, le couvercle orné d'un camée sur agate représentant un amour sur son char. Signée et numérotée.
Le camée signé au dos G. Bissinger. Epoque XIXe. Poids brut : 61,5 g
1880 dans la revue des Arts décoratifs, Bissinger est hors concours
Paire de boucles d'oreilles, appartenant au V&AM de Londres, chacune avec une tête en camée d'agate stratifiée montée en or versicolore, entourée d'éclats de diamants et surmontée d'une perle, France, vers 1880-1900 de Georges Bissinger
DESCRIPTION PHYSIQUE
Paire de boucles d'oreilles, chacune avec une tête en camée d'agate en couches montée sur or de plusieurs couleurs entourées d'éclats de diamants serties sur argent et surmontées d'une perle. Les têtes féminines sont classiques et de profil : l'une est Omphale portant la peau de lion d'Hercule
La maison Sotheby's a revendu cette bonbonnière ronde en or et pierres précieuses sertie d'un camée de Marie de Médicis en agate, Frédéric Boucheron, Paris, vers 1881 réalisée par Alfred Menu, pour Boucheron.
Le camée représentant Marie de Médicis sculpté et signé par Georges Bissinger dans un entourage probablement de diamants taillés en rose et d'émeraudes taillées en triangle, les bordures et la bâte repercées, le dessous gravé Fic Boucheron / Paris, numéroté : 163: circulaire.
Les livres de stock de la maison Boucheron indiquent en 1881 une bonbonnière or rouge ornée d'un camée Elisabeth, entourage émeraudes (auteur Menu pour Boucheron), monture en or repercé. Il est fort possible que le sujet du camée ait été confondu. (Nous remercions sincèrement Madame Claudine Sablier Paquet du Patrimoine Boucheron pour ces informations. ( cité par Maison Sotheby's)
Georges Bissinger s'était fait connaître pour la première fois à l'Exposition internationale de Paris de 1867 en remportant une médaille d'argent pour sa sculpture en camée, suivie d'une médaille d'or à l'Exposition de Vienne de 1873. Il s'est spécialisé dans le goût à la mode de la Renaissance montrant une coupe en cristal de roche sculptée de Neptune et d'Amphitrite ainsi qu'une série de 112 joyaux à l'Exposition Universelle de 1878, un certain nombre de copies d'originaux du Cabinet des Médailles à Paris. Bissinger a travaillé pour bon nombre des meilleurs joailliers de son époque : un autre camée de Marie de Médicis signé par Bissinger, monté par Carlo Giuliano, se trouve au Victoria and Albert Museum (numéro d'accession 165-1900). Un camée signé de la reine Elizabeth I, dans un sertissage d'émeraudes et de diamants par Mme Philip Newman pour Brogden, a été vendu, Sotheby's Genève, 11-13 novembre 1981, lot 933. Que Bissinger a travaillé pour Boucheron est enregistré par Oscar Massin qui a rappelé qu' il a produit de nombreux modèles de bijoux révolutionnaires pour le commerce dans les années qui ont précédé l'exposition de 1867, notamment : ' pour Boucheron, la première aigrette plumes et brillants, des bijoux Louis XVI, avec ou sans camées, qui étaient gravés par l'excellent artiste Bissinger'(Henri Vever, La bijouterie française au XIXe siècle, Paris, 1906, vol.II pp.306/7).
Alfred Menu (né en 1828) était un bijoutier prolifique et un excellent artisan qui avait été apprenti chez Louis Benoist en 1840 avant de passer huit ans chez Marret & Jarry. En 1862, il ouvrit son propre commerce rue du Chaume travaillant à son compte et pour d'autres bijoutiers - ' Boucheron l'employait constamment' (Vever, op.cit., vol.3, pp. 454/6).
En juillet 1882, malgré son succès il fait faillite (Journal le Pays)
Marchand de pierres fines à Paris. Négociant à Paris
Avril 2022, je m'empresse de corriger cette phrase grâce à l'envoi d'un mail de la famille.
Bonjour Monsieur Richard,
J’ai survolé avec beaucoup de curiosité votre blog car Jean Georg Bissinger est mon arrière arrière grand-père. Très intéressant. Je me permets juste de vous communiquer une information :
Si j’en crois mes informations, il s’agit de son beau-frère et non de son gendre. En effet, Jacques Christian Caesar avait épousé la soeur (Hermine Brunnarius) de l'épouse (Berthe Louise Brunnarius) de Jean Georg Bissinger.
Camée Elisabeth 1er par Georges Bissinger daté en 1890, je pense que c'était plus tôt
La société des frères Bissinger 63 rue de Provence a Paris est dissoute le 3 septembre 1892
Son fils Charles fait faillite en 1897
Georges Albert et Armin, fils de Georges Bissinger se réinstallent au 59 rue de Châteaudun à Paris, on voir dans cette annonce Arpels 34 rue Drouot, il s'agit de Salomon Arpels père de Esther Arpels qui pourtant est associé avec Alfred Van Cleef son gendre, depuis 1895.
En revanche, un autre Bissinger va se faire connaitre dans le monde de la Bijouterie, mais il n'est pas de la famille de Georges Bissinger le sculpteur de Camées qui travailla pour Boucheron.
En 1881, Heinrich Levinger est inscrit pour la première fois dans le carnet d'adresses de Pforzheim en tant que détaillant de bijoux. En 1893, il dirigeait une usine d'orfèvrerie dans la ville, dans laquelle, entre autres, des articles de fantaisie étaient fabriqués. Outre le fabricant de bijoux Theodor Fahrner , Levinger & Bissinger était l'un des fabricants de bijoux les plus connus de Pforzheim.
En 1899, après la mort du fondateur de l'entreprise, l'entreprise a été poursuivie par Emil Levinger et à partir de 1901, il a produit des bijoux en argent modernes. En 1903, le designer Karl Bissinger rejoint l'entreprise en tant que partenaire égal et artistique, qui est alors rebaptisée Levinger & Bissinger . À ce stade, Bissinger avait déjà participé à plusieurs concours de bijoux et remporté des prix. Par exemple, au concours FW Müller ou en 1902 pour le 25e anniversaire de la Kunstgewerbe-Verein Pforzheim le prix du jubilé CA Schmitz . Après l'entrée de Bissinger dans l'entreprise, certains bijoux sont marqués de trois poinçons différents : un HL ligaturé, un H et un L ou plus rarement un LB ligaturé également.
Marque relevée par Vivienne Becker dans son livre Art Nouveau, l un des meilleurs livres (il y en a peu) que devrait posséder tout spécialiste de la joaillerie sur l'Art Nouveau
H Karl Friedrich BISSINGER né Ie 12 septembre 1839 - Dietlingen - Keltern, 75210, Karlsruhe, Baden-Württemberg, Deutschland
Décédé en 1920, peut-être à l'âge de 81 ans
Orfèvre (Goldarbeiter) Merci à Jean Luc KORALEWSKI qui m'a permis de vérifier sa généalogie
Levinger & Bissinger, Pforzheim, broche, ch. 1900, 3.1x3.9.
Broche Chrysoprase 1900 poinçon Français modèle déposé
Broche Art Nouveau par Levinger & Bissinger, Pforzheim, vers 1900. Au centre, deux cabochons en chrysoprase sertis clos, entourés de champs en émail vert à noyau de couleur différente. Verre fissuré au "début des ailes". Fabrication vers 1900, argent poinçonné 900, lettrage Déposé et poinçon de maître ligaturé HL. Fermeture à épingle au dos. - argent 900/- - environ 21 x 27 mm - Poids environ 4,08 g.
Marque de Levinger Bissinger
1900 Broche Chrysoprase
Pierre Bergé a revendu cette suite de quatre boutons d'habit, en argent (900°/°°) de forme circulaire à décor ajouré émaillé mauve formant des motifs géométriques. Travail des années 1900.
Poinçon de maître. Dans leur écrin.
Diamètre : 2,7 cm environ. Poids brut : 19,3 g
Revendu par la galerie Tadema de Londres, cette Jugendstil Pendant/Broche, 1900
Support: Silver, plique-à-jour enamel & pearl Taille: 4,8 x 3,9 cm. (1.9 x 1.5 in.) Marquages : 'G Gesc HL 800'
Publications:
Schmuck in Deutschland und Osterreich. 1895-1914, Ulrike von Hase, 1977, p. 229 & 328, cat no 731 & 732. cf. Jugendstil-Schmuck // Art Nouveau Jewellery from Pforzheim, Fritz Falk, 2009, p.209-243.Schmuck in Deutschland und Osterreich. 1895-1914, Ulrike von Hase, 1977, p. 229 & 328, cat no 731 & 732.
LEVINGER & BISSINGER revendu par Tadema Londres.
Collier Jugendstil néo-égyptien Argent, émail plique-à-jour, turquoise H 6,60 cm (2,60 po)
Origine Allemagne, env 1900
illustré dans notre livre :
Beatriz Chadour-Sampson & Sonya Newell-Smith, Tadema Gallery London Jewellery from the 1860s to 1960s, Arnoldsche Art Publishers, Stuttgart 2021, p. 270
Fritz Falk, Jugendstil-Schmuck // Art Nouveau Jewellery from Pforzheim, 2009, p.215 cat no LB19 pour un collier similaire
Une belle plaque de cou "Oiseau bleu" attribuée à Levinger & Bissinger Made in Pforzheim, pour le marché français, c. 1900 revendue par Tadema.
Publicité dans la presse
Posé sur un hausse col.
LEVINGER & BISSINGER revendu par Tadéma Londres
Plaque de cou florale Argent, émail plique-à-jour, perle H 4,60 cm (1,81 po) | L 6,40 cm (2,52 pouces)
Origine Allemagne, vers 1900 poinçon français
Posé sur un Hausse col
Broche Jugendstil de Levinger et Bissinger: Argent doré, émail, perles. Origine Allemagne vers 1900
Des marques Monogramme 'HL' '900' & 'Depose'
Illustrée dans le livre :
Beatriz Chadour-Sampson & Sonya Newell-Smith, Tadema Gallery London Jewellery from the 1860s to 1960s, Arnoldsche Art Publishers, Stuttgart 2021, p. 288
cf. Jugendstil-Schmuck // Bijoux Art nouveau de Pforzheim, Fritz Falk, 2009, illustré p. 234 chat non LB76
LEVINGER & BISSINGER revendu par Tadéma Londres
Pendentif Jugendstil attribué à Otto Prutscher Argent vermeil, émail, perles H 3,90 cm (1,54 po) | L 2,70 cm (1,06 po) Origine Allemande vers 1900 Des marques Monogramme 'HL', '900' & 'Depose'
Illustrée dans le livre :
Beatriz Chadour-Sampson & Sonya Newell-Smith, Tadema Gallery London Jewlery from the 1860s to 1960s, Arnoldsche Art Publishers, Stuttgart 2021, p. 293
Fritz Falk, Jugendstil-Schmuck // Art Nouveau Jewlery from Pforzheim, 2009, illustré p. 235 chat non LB82
LEVINGER & BISSINGER Broche Jugendstil : Argent, émail, perle, Origine Allemande, vers 1900
Des marques Monogramme ''HL', '900' & 'Depose'
Illustrée dans le livre :
Beatriz Chadour-Sampson & Sonya Newell-Smith, Tadema Gallery
LEVINGER & BISSINGER Pendentif Jugendstil
Argent, émail plique-à-jour, perle, pâte Origine Allemand, ch. 1900
Illustrée dans les livres :
Beatriz Chadour-Sampson & Sonya Newell-Smith, Tadema Gallery London Jewlery from the 1860s to 1960s, Arnoldsche Art Publishers, Stuttgart 2021, p. 301
cf. Fritz Falk, Jugendstil-Schmuck // Art Nouveau Jewlery from Pforzheim, 2009, p.226-229 pour des bijoux similaires.
Volume 127, Pendants de Cou, XXe Siècle, Pays Divers , AZ et Orient, numéro 5 (Bibliothèque du Musée des arts décoratifs, Paris). Henri, P. Massin : Bijoux artistiques argent et email translucide pour A La Pensée - illustré p.33. Fabriqué pour le marché français.
Un étui à cigarettes continental en argent et émail, Marque de commanditaire de Heinrich Levinger avec marques d'importation anglaise de Birmingham 1901
Couverture émaillée avec une jeune fille préraphaélite de profil, avec des cheveux blonds fluides, sa robe rouge tirée vers le bas pour exposer ses seins, sur un fond vert, intérieur doré, avec une inscription cyrillique postérieure datée de 1978 au dos en argent uni de 3 po (8 cm) de haut.
Revendu par la maison Christie's
UNE BOÎTE À CHARNIÈRE EN ARGENT ÉMAILLÉ ART NOUVEAU
Marques estampées pour Londres, 1901 et marques d'importation pour Heinrich Levinger
Guillochées à l'extérieur et recouvertes d'émaux polychromes peints à la main ; la couverture représentant une jeune femme coiffée d'une coiffure ample à la manière d'Alphonse Mucha et rehaussée de dorures ; l'extérieur de la boite en émail mauve translucide, intérieur en argent doré revendue par la maison Bonhams
Epingle à chapeau, en argent et émail plique à jour, Heinrich Levinger de Levinger & Bissinger Pforzheim debut XX Eme siècle.
le terminal en forme de gui stylisé avec émail translucide vert et six "perles fendues", broche en acier, avec capuchon doré 12,5 cm, 5 pouces. long, revendue par Christie's
LEVINGER & BISSINGER - (Heinrich Levinger) Broche en argent (800‰) et émail bleu à décor de guirlandes et de géométries. Monogrammée. Epoque Jugendstil.
Poids brut: 6.7 g. Haut: 2.7 cm
Même Broche exposée au V&AM Broche en argent doré, sertie d’un doublet surmonté de grenat (simulant le péridot), de perles d’eau douce et d’émail, réalisée par Heinrich Levinger, Pforzheim, vers 1902.
Broche en argent dessinant deux ombelles stylisées émaillées plique-à-jour, les fleurs en nacre.
Monogrammée. Travail du début du XXe siècle. Longueur : 3,3 cm environ. Poids brut: 4,6 g.
1903 Faillite Bissinger Fils
LEVINGER & BISSINGER Revendu par Maître Couteau Bégarie.
Plaque de collier de chien en argent doré, à décor de graine de sycomore en émail plique à jours orné de perles. Non signée. Travail allemand vers 1900. Poinçon d'importation autrichien.
H 4.7 cm, L 7.2 cm. Poids brut : 21,20 g
Fritz Falk, Jugendstil-Schmuck// Art Nouveau Jewellery from Pforzheim, 2009, illustrated p.230 cat no LB65
Levinger & Bissinger, une épingle à chapeau en argent Jugendstil, cabochon en améthyste et émail plique-a-jour, marques portées, estampillée "déposé" au verso, longueur de la tête 6,7cm, poids total 8,8g
Revendue par David Pregun à l'adresse suivante david@kinghamandorme.com
Broche Art Nouveau, Levinger & Bissinger, Pforzheim vers 1904/08, argent 800, poinçonné, déposé, conception par MJ GRADL, célèbre peintre, dessinateur et dessinateur souvent à l'entreprise FAHRNER.
Je me suis posé la question sur ces bijoux Art Nouveau produits essentiellement en argent, la réponse est peut-être dans cet article sur L'industrie de la bijouterie de Pforzheim dans le Journal des arts et métiers: organe associatif des associations des arts et métiers à Berlin, Dresde, Düsseldorf, Elberfeld, Francfort a. M., Hambourg, Hanovre, Karlsruhe IB, Königsberg i. Prusse, Leipzig, Magdebourg, Pforzheim et Stuttgart . en 1909
Il y a quelque temps, la Reichsbank de Berlin se creusait la tête pour savoir où disparaîtraient (disparaissaient ?) les réserves d'or monnayé (monnaie ?). On s'est finalement souvenu de l'industrie de l'or de Pforzheim, qui fond actuellement des pièces de dix et vingt marks pour plus de 60 millions de marks par an, soit plus de la moitié de ce montant, ce qui n'est pas toujours le cas pour les achats sous d'autres formes.
En effet, la Reichsbank prit des mesures spéciales pour protéger son stock d'or ; elle ordonna aux agences de la Reichsbank de ne plus encaisser les billets de la Reichsbank avec (contre ?) de l'or, ce que seule l'agence principale de Berlin était tenue de faire, selon l'inscription sur les billets.
Or, les fabricants d'articles en or de Pforzheim auraient dû se procurer leurs 60 millions en or à Berlin ; cela leur aurait occasionné des frais énormes de transport, d'assurance, d'intérêts, etc. et certaines branches de l'industrie de Pforzheim, qui produisent des objets de grande valeur matérielle avec une prime de rendement minime, auraient très facilement pu être complètement détruites par ce moyen. La chambre de commerce de Pforzheim se mit en quatre, mais demanda en vain à la Reichsbank de lui fournir de l'or à tain ( ?) au titre de l'or monétaire - la détresse était grande. Mais malgré tout, les habitants de Pforzheim surent s'en sortir, comment - cela doit rester leur secret.
La Maison Quittenbaum Kunstauktionen
Collier, c. 1905 Heinrich Levinger, Pforzheim, 4 x 2.9 cm, L. 47.5 cm. Silver, three rubies, three river pearls. Marked: DEPOSE 900, maker's mark.
1909 Les fils de Bissinger toujours dans l'annuaire
Broche Levinger Chez Ruby Lane : https://www.rubylane.com/
4 & 1/4" par 1 & 1/8 pouces Style Renaissance égyptienne, Art nouveau
Émail : Bronze, Vert, Orange, Rose, Rouge, Argent, Turquoise, Jaune.
Cette broche du début du XXe siècle de Levinger & Bissinger d'émail plique-a-jour en argent 0.800 avec un scarabée en faïence.
Art-Nouveau-Boutons en argent signés -Heinrich-Levinger-Pforzheim, rubis, argent
Art Nouveau Allemagne. Revendus par Ruby Lane
Suite de quatre boutons d 'habit en argent (900°/°°) de forme circulaire à décor ajouré émaillé mauve formant des motifs géométriques. Travail des années 1900. Poinçon de maître. Dans leur écrin.
Diamètre : 2,7 cm environ. Poids brut : 19,3 g revendus par la maison Pierre Bergé
Décès de Georges Bissinger
1913 dans le journal: Le Courrier
1913 Répertoire du Commerce France-Autriche
1914 Bulletin de la chambre de commerce les biens des Allemands et Autrichiens sont mis sous séquestre.
NDLR: le décret du 27 septembre 1914 ordonne la saisie et la mise sous séquestre des biens dépendant des maisons allemandes et austro-hongroises. Ce séquestre est prononcée à la requête du procureur de la République par une ordonnance du tribunal de première instance (publiée au Journal officiel) du lieu où se situent les biens. La loi du 22 janvier 1916 impose aux détenteurs de biens étrangers de puissances ennemies ainsi qu'aux débiteurs envers l'ennemi d'en faire la déclaration devant le procureur de l'arrondissement du lieu de situation de ces biens (ou domicile de résidence du débiteur). La liquidation des biens est autorisée par ordonnance du président du tribunal à compter de la mise en vigueur du traité de paix, à la requête du ministère public, et après avis d'une commission consultative constituée au ministère de la Justice pour les biens les plus importants (loi du 7 octobre 1919).
Dans le Journal "Le Bonnet Rouge" en 1917 , article apparemment anti Allemand
idem
Séquestre de Guerre en 1917
Qui fut cet Antoine Bissinger ? Apparemment le fils de Georges.
M Ricardo Klein, à Sèvres (Seine-el-Oise), demande justice.
Cette pétition a été renvoyée le 13 février 1912 au Ministre de la Justice sur le rapport fait par M. Gillette-Arimondy, au nom de la 8e Commission des pétitions.
RÉPONSE DE M. LE MINISTRE DE LA JUSTICE
Paris, le 12 mars 1912.
Monsieur le Président, Vous avez bien voulu, le 13 février 1912, me transmettre, conformément à une résolution de la Se Commission des pétitions, une lettre dans laquelle M. Ricardo Klein, demeurant à Sèvres, 32, rue de Bramas, proteste contre une décision de justice.
J'ai l'honneur de vous faire connaître que, suivant les renseignements qui m'ont été fournis, M. Ricardo Klein, qui fait le commerce des pierres précieuses, aurait été victime, il y a une quinzaine d'années, de la part d'un sieur Bissinger, bijoutier à Paris, d'un abus de confiance qui lui aurait occasionné un préjudice de 1.250 francs.
Ce négociant est en faillite. En 1911, M. Ricardo Klein déposa deux plaintes au parquet de la Seine, qui lui fit connaître que des poursuites correctionnelles ne pourraient être exercées contre M. Bissinger, la prescription étant acquise.
C'est contre cette décision que le réclamant proteste ; sa protestation ne comporte aucune suite de ma part.
Je vous prie d'agréer, Monsieur le Président, l'assurance de ma haute considération.
Le Garde des Sceaux. Ministre de la Justice, Signé : A. BRIAND.
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